Zébra

Mode (d'avertissement) n'apparaissant que dans l'image du viseur caméra, En mode zébra, les régions de hautes lumières (surexposées) de la scène dépassant la valeur légale la valeur maximale allouée à la crête des blancs) sont hachurées ou " zébrées (d'où l'appellation de la fonction), Une séquence (zébrée), s'enregistre à peu près normalement (d'autant que es trop fortes lumières sont automatiquement écrêtées par le CAG), mais on sait d'avance que ces régions de l'image seront complètement blanches et sans aucun détail à la restitution sur écran à l'opérateur (ou à l'ingénieur vision recevant l'image de visée par le CCU) de décider si ce défaut est acceptable ou pas.

 ZENITHALE

Se dit d'une caméra de plateau placée en hauteur à la verticale du sujet filmé.

 ZERO MEMORY

Repère correspondant au zéro du compteur, disponible sur certains magnétoscopes de montage et caméscopes. Il sert à délimiter la fin d'une insertion image ou son. Une fois parvenu à ce point, l'enregistrement s'arrête automatiquement.

 ZOOM MANUEL

Par opposition au zoom électrique, le zoom manuel est un petit levier, situé sur l'objectif d'un caméscope, qui permet d'adopter instantanément la focale voulue et de zoomer en avant ou en arrière très rapidement en fonction des impératifs du tournage. Le choix d'avoir supprimé le zoom manuel sur la plupart des caméscopes grand-public (Panasonic MS5 et Canon EX2 exceptés) est très contestable car son absence peut influencer le (langage) de la prise de vues. En revanche, il est conservé sur tous les objectifs professionnels. 

 ZOOM

Objectif à focales variables. Couplé à un moteur électrique (ou en manuel), il permet de changer de focales sans changer d'objectif.

 ZOOMING

Egalement désigné sous le terme de travelling optique, ce procédé technique consiste dans un changement de focale effectué en cours de prise. En plus d'accroître (zooming avant) ou de réduire (zooming arrière) la surface occupée dans l'image par le sujet filmé, le zooming modifie la perspective de l'image comme sa profondeur de champ, ce qui le distingue essentiellement du travelling traditionnel, réalisé sans modification de la focale. Aussi, nombre de grands metteurs en scène classiques répugnent-ils à recourir à un tel procédé qui ne garantit pas l'homogénéité esthétique du film. On peut toutefois relever une utilisation brillante du procédé dans certaines oeuvres de Luchino Visconti, Stanley Kubrick ou Satyajit Ray, qui l'emploient Pour exprimer la focalisation du regard d'un personnage sur un détail précis du champ.